上次的文章中，Zard从友情的角度浅谈了自己的感受和想法。不过，缀笔不久，还是觉得有些想法没能抒发，因此又写下了这篇。
童年的消逝
承上述，人总要成长，童年终将逝去。很多事只能凭着孩子的角色去做，很多人也因各自的人生轨迹离合。小时候，动画、游戏、与伙伴们的追逐打闹永远不会让人感到厌烦，似乎做什么亲人乃至旁人也不会有意见。可不知从何时候起，这些事你都不能再随心所欲的去做了。因为他们说，你已经不是小孩子了，你该有自己的理想追求了，你该干点正经事了……即使抛开这些声音，我们自己也经历着成长的蜕变。从前相信的事，很多现在早已不再相信；从前做的事，现在想想自己都觉得可笑。就像动画里那样，从前大家能一起开心的玩游戏机，奔走在前往秘密基地的路上，现在，它们奔走于各自的人生轨迹，也面临着各自成长的烦恼。
没错，童年在消逝，而且不能重来，但这并不意味着它在我们心中留下的只剩缺憾与追忆。我总以为，在观看影视作品之时尽可以表露自己的情绪，但随着情绪趋于平缓，我们确实要冷静地看待它们所讲述故事与主旨。新陈代谢，吐旧纳新是宇宙不可抗拒的法则。用扬弃的眼光看问题，总会有不一样的发现映入眼帘。说回童年，最起码它给我们留下的还有美好的回忆与真情，有心中的秘密基地，在失落无助时给予心灵的鼓舞。
我不会忘记苏轼在《赤壁赋》中的这几句话，“苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎!”。不要过于在意“此情可待成追忆”之处，不妨多看到“人生得意须尽欢”的一面。对于那些分分合合的朋友也是如此，古人交友讲究高山流水觅知音的缘分，只要话语相投，一眼也是万年。所以，对于童年的伙伴不必太过在意是否像当时那般亲密，心中有他便足够了。
冲破心灵的枷锁
动画中，芽衣并没有真的死而复生，幸运的是在即将离去的最后时刻，她用自己的话语与行动终于使五个伙伴走出阴影。尤其是对主人公宿海而言，过去的他一直深陷在自己因谎言而造成的恶果中，这也是他一蹶不振的主要原因。因此，他能为芽衣的愿望不顾一切，也是最不愿芽衣离去的人。其实，纵观整个故事，芽衣之死是最大的戏剧冲突点，很大程度上导致了几个小伙伴渐行渐远。而实现芽衣的愿望，真正得到释怀则是它们再次重聚最重要的推手。不难发现，这两个点都是有其现实的隐喻在的。人与人间的联系往往经受不住生活的敲打与捉弄，很好的朋友也可能因一句冒犯的话或意外的伤害而分开。但作者却鼓励我们，只要拼尽全力，奇迹就会出现。你不会去做的事永远不会实现，如果不去尝试，什么都不可能改变。这启示我们直面心中的阴霾，逃避解决不了任何问题。
除了五个小伙伴外，芽衣的母亲也沉浸在失去女儿的悲伤之中。尽管表面上已经释怀，但只要有谁打扰到芽衣的清静，她抑制已久的情绪便会爆发。更可怕的是，她因此而忽视了自己另一个孩子——芽衣的弟弟，这对他又是一种怎样的伤害！对此，我感到与当下的人们有着惊人的相似——爱抽象的人，而不爱具体的人。我们能够轻易地把怜悯和善良给予社交媒体、网站平台上的陌生人，却看不到身边正在受苦的人们；我们能够迫使自己在外保持笑脸与礼貌，却把最坏的脾气、最臭的脸展现给最亲密的人。这是怎样的悲哀与扭曲呵！改变迫在眉睫，从此刻开始，由你我践行，也去爱具体的人，去找回生活中最纯真的幸福。
家族，永恒的母题
人类繁衍至今，家族文化在百万年间延续发展成为一种有别于普通动物的情感寄托。人们深受它的荫庇，有时也抗争于它的桎梏，对它的讨论也成为文艺创作一个永恒的母题。总之，我们几乎无法摆脱来自父辈、祖辈乃至同辈、晚辈的方方面面的影响，而这也在一定程度上决定了我们的人生坐标。家族之爱往往给人以激励、涵养，家族之殇往往给人以刺痛、挫伤。在动画中，我看到宿海父亲的柔和的父爱，不强迫、不放纵、不高傲；我看到宿海母亲坚忍的母爱，深沉、无私、纯真；我也看到芽衣母亲深藏内心的伤痛，麻木、冷淡、悲观。家族的差异展露无遗，有人因此而珍视它，也有人因此而痛恨它。作者想要告诉我们的则是去珍惜那些美好的家族之爱吧，给自己的亲人多留一份爱吧；不要向那些不如意认输，逝去的花虽不在了，可等到下一个春天，又将是另一个花季。
家族，承载了芸芸众生太多的情感与牵挂，尤其是在儒家文化圈的东亚地区。从千古到现代，我们无时不在想它、念它，甚至是恨它，但正如游子思乡、迁客念国，人们对家族始终有一种归属感。我想，这也是它之所以成为一个值得长久讨论的母题的重要原因吧。因此，多去观察我们的家族吧，也许你对它感情复杂，但我相信正确地看待家族是人生成长道路上必修的一课。古语云“修身齐家治国平天下”并非绝无道理，如果不能处理好家族这个包裹在我们身旁的小环境而如何欣赏那远处的风景呢？
以上便大致是《未闻花名》给我带来的所思所想，不难看出个人的主观色彩较重，甚至有渲染之嫌，但这确实是真实的情感，毕竟这只是我个人的随想，没什么别的意思。
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